CARACTERÍSTICAS DE LA RADIO COMO MEDIO

¨   Un Medio de Comunicación caliente (requiere participación de la audiencia)

¨   Ofrece una variedad géneros

¨   Puede tener audiencias variadas y/o unificadas según el tipo de programa.

¨  Rápido

¨  Se caracteriza por su cobertura y facilidad de acceso

¨  Funcionalidad   

  Funciones: (Informa - Educa – Entretiene)

¨  La razón por la cual la radio sirve para educar, informar, entretener, vender, acompañar, están dadas por sus características; por sus ventajas o desventajas como medio masivo.

CARACTERÍSTICAS DE LA RADIO

¨  INMEDIATEZ, INSTANTANEIDAD Y RAPIDEZ

¨  ACTUALIDAD

¨  CREDIBILIDAD

¨  EMOTIVIDAD, INTIMIDAD Y EXPRESIVIDAD

  UBICUIDAD (El hecho de poder estar en todas partes)

¨  COTIDIANIDAD

  TRANSPORTABILIDAD

¨  COSTOS

  FUGACIDAD Y UNISENSORIALIDAD

¨  FLEXIBILIDAD Y VERSATILIDAD

¨  El Lenguaje Radiofónico

No olvide: “Todo lo que decimos se lo lleva el viento, y si no conseguimos dar el impacto inicial, único y definitivo, habremos perdido el tiempo” 

Cuando hablemos en radio, debemos pensar que tenemos una oportunidad, que debemos aprovechar al máximo, la meta debería ser crear imágenes mentales que sean la proyección de nuestras palabras.

¨  Cada idea, frase, situación, debe tener un contenido tan sencillo, claro y expresivo que quien nos escucha pueda captar sin mayor esfuerzo, aun sin proponérselo y en ocasiones sin darse cuenta.

¨  En la mayoría de casos el oyente es desprevenido, pero quien sabe manejar el lenguaje radial puede sacarlo de esa rutina auditiva y despierta su interés.

¨  Las palabras bien empleadas y bien dichas son un “monumento a la idea” y difícilmente se olvidan.

¨  Un medio propicio para la vida moderna, mágico por su rapidez y dinamismo, atrapa, pero no obliga.

Es necesario conocer:

 ¿Qué voy a decir?, ¿A quién se lo voy  a decir?

Es decir definir el tema que voy a tratar y a qué target (público) está dirigido.

De todas formas el lenguaje que usamos en radio debe estar enfocado a que toda persona, independientemente de su nivel cultural, social formación académica,  edad, sexo, lo pueda entender.

¨  Elementos Radiofónicos

El discurso radiofónico se integra con cuatro elementos:

¨  Palabra

¨  Música

¨  Efectos de Sonido

¨  Silencio

¨  La Palabra

¨  Conjunto de elementos del lenguaje verbal, que utilizan las personas para comunicarse entre sí, y deben estar debidamente organizados.

¨  Timbre: motivaciones de voz

¨  Música

¨  Forma sonora que coordina las relaciones entre diferentes temas, supeditados a la intensidad, timbre, duración, etc.

¨  Forma sonora que aporta significativamente al desarrollo de las sensaciones (percepción)

¨  Marca diferencias.

¨  Efectos/Sonidos

¨  Grupo de ruidos naturales o creados, que aportan a la comprensión de un mensaje dentro de la comunicación radiofónica.

¨  Conjunto de sonidos significantes que constituyen una estructura, percepción de “las cosas”.

¨  Recrean.

¨  Silencios

¨  Espacios de duración más o menos extensa, que ayudan a establecer el justo valor de los anteriores tres conceptos.

¨  Puede ser percibido como forma no sonora sobre un fondo de sonidos (aporta al sentido del mensaje).

¨  En consecuencia:

¨  La combinación estética de estos elementos, hacen posible el arte de la expresividad radiofónica.

¨  Cuando se producen mensajes radiofónicos se deben tener en cuenta las características del medio y las posibilidades expresivas del lenguaje: ORAL, MUSICAL, SILENCIO y RUIDOS.

¨  La Radio es un medio que requiere la participación del cerebro con medios acústicos.

¨  Apela emotividad si utiliza adecuadamente los elementos que lo componen.

Cinco características de la publicidad por radio

La radio es considerado un medio móvil porque la gente rutinariamente la escucha en tantos lugares. La radio se escucha en las casas, en los coches, en el trabajo y en las tiendas. Esta movilidad hace que sea bien considerada por los anunciantes de radio.

Impacto

Según las investigaciones recopiladas, los consumidores suelen ser más receptivos a los anuncios que han sido recientemente expuestos. Esto hace que la publicidad por radio sea una forma potencialmente muy influyente de la promoción.

Longitud

Los anuncios de radio deben cumplir con los plazos estipulados. Pueden tener como duración 60 segundos, 30 segundos, 15 segundos o 10 segundos.

Tipos

La publicidad en la radio dispone de dos tipos básicos: una lectura en vivo – donde ellocutor lee el guión que un anunciante le ha ofrecido – o un comercial pre-producido.

Producción

El proceso de producción de un anuncio de radio es relativamente sencillo. Todo lo que se necesita es una computadora equipada para grabación de audio y software de edición, un buen micrófono, un guión bien escrito, el talento de una voz en off, y quizás unos pocos CD de efectos de sonido. Se podría producir el anuncio por sí mismo (si se tiene la habilidad), contratar a una agencia de publicidad o solicitar a la estación de radio para que produzca el comercial.

Factor precio

El costo de transmitir un anuncio de radio depende de varios factores como: el tamaño del mercado de la radiodifusión, la franja horaria donde se emite el anuncio, y el poder de compra del mercado objetivo.

Fuente: www.mundonegocios.net

Ventajas y desventajas de la Publicidad por radio

LOS PLANOS SONOROS

(Tomado del blog de la profesora Carlota Fuenmayor UCAB 2007)

Plano psicológico o Primerísimo Primer Plano (PPP): es una voz íntima, tiene un carácter confidencial. Puede denotar intimidad entre dos personajes o desvelar los secretos del pensamiento.

-Primer Plano (PP): es el plano normal, en donde el personaje o locutor se escucha frente a la acción.

-Segundo y tercer planos: el sonido se percibe un poco más lejos del micrófono.

-Plano de Fondo: se escuchan lejanos al sonido principal y se utilizan para ambientar la escena; las voces aquí son casi inteligibles. Por ejemplo, las olas que implican ambiente de playa.

Por otro lado el eco y la reverberancia indican el espacio sonoro donde se lleva a cabo la escena; la diferencia radica en que el eco es la repetición de un sonido reflejado por una fuente dura y se utiliza para representar, por ejemplo, un espacio grande y abierto. Mientras que la reverberancia produce la sensación de intimidad, por ejemplo, el pensamiento del personaje.

LAS DIMENSIONES DE LA RADIO. El uso de los planos sonoros

Por Marcelo Cotton

Asistimos a una radio sin imaginación. Frecuentemente las voces de la radio surgen de un espacio aséptico, un no lugar, aplanado (o aplastado) por la falta de diferenciación de los planos de voz y sonido.
Si en el cine y la TV se narra con los distintos planos de cámara, en la radio se lo hace con los planos sonoros. Prescindir de éstos en la radio es como si al cine le quitaran la posibilidad de que la cámara se acerque y se aleje, como si estuviera fija en un punto, sin la tercera dimensión, la carencia de espacio, la falta de profundidad y de movimiento.
Los planos sonoros nos permiten disponer del espacio, extenderlo y dar movimiento a los personajes. Y sobre todo, narrar. Llevar la atención del oyente hacia donde el relato lo requiere en cada momento.

Los primeros planos aluden a la cercanía espacial, sugieren intimidad, detalle y mayor subjetividad. Los planos lejanos nos sugieren distancia, noción del entorno y más sensación de objetividad. Y en el medio, toda una gama de posibilidades. Sin embargo, si nos preguntamos qué plano se usa habitualmente, si uno cercano o uno lejano, sólo podemos responder que ninguno –o mejor dicho el plano neutro-, ya que un plano de sonido adquiere sentido en relación con otros. Y narrar con planos es narrar desde la comparación y la perspectiva. Es incluir la noción de espacio en nuestro relato.

Cuando el radioescucha no está acostumbrado al relato en perspectiva, incluir muchos planos sonoros puede resultar confuso y dar a malas interpretaciones. Hay que acostumbrar a la oreja del oyente a las sutilezas de los sonidos y a que el ejercicio de escuchar radio, puede ser análogo a asomarse a una ventana que trasluce un paisaje de inmensos matices o a admirar una pintura que invite a ser desentrañada. Mientras tanto, los planos sirven para guiar su atención. Es decir, narrar.

Imaginemos una primera escena de una película. La imagen nos muestra una panorámica de una ciudad, luego una plaza con personas paseando, después una pareja sentada en un banco, y luego a esos personajes en planos cercanos dialogando. La imagen nos guía, nos hace una presentación, primero ubicamos la ciudad, la plaza, el contexto para ir entrando en la historia particular. Traducido a planos sonoros, esta escena podría describirse así: se escuchan los sonidos clásicos de esa ciudad, un locutor puede dar información sobre dónde nos encontramos, se escucha el sonido de la plaza (atrás quedan los sonidos de la ciudad) y poco a poco van entrando los personajes en plano mientras que el sonido del entorno se va gradualmente diluyendo, quedando atrás. Uno se podrá preguntar porqué los sonidos del entorno se diluyen, si mientras estos personajes hablan, el entorno sigue con su incesante ruido. La respuesta es simple: porque no se puede contar una historia de modo objetivo. Siempre hay que pararse desde algún lugar para mirar (y escuchar) Siempre hay que seleccionar qué se escucha más y qué menos. Incluso ponerse uno en situación y preguntarse cuántas veces ha estado uno metido en un diálogo, una situación conflictiva, profunda, intensa, en la que el entorno prácticamente “desaparece” de la propia subjetividad.

Metámonos en el diálogo de esta pareja. Hablan de sus vidas luego de meses de no verse. En un determinado momento ella le confiesa, sin medias tintas, que está embarazada de él. Inmediatamente nuestra atención está concentrada en los personajes, debemos escuchar sus voces en un primer plano, sus titubeos, como si viéramos sus gestos. La plaza y la ciudad poco importan en este momento, de lo contrario, escucharíamos un pastiche que nos alejaría del dramatismo de la escena. Incluso, tal vez, no sólo desaparecerían los sonidos del entorno, también quizás, brotaría una música incidental que refleje el sentimiento del personaje.

Sea como fuere, la historia ya tomó impulso y los planos sonoros en la radio (que se traducen en la distancia entre el hablante y el micrófono, y en los volúmenes de los ambientes) le otorgan dimensión espacial. El oyente es ese testigo que se entromete en los lugares más insólitos. Y el que habla por radio (sea locutor, actor o periodista) forma parte de un espacio común, imaginario o real, del que todos formamos parte.

¿La muerte de la Radio en Venezuela?

Los radiodramáticos

›El guión dramático de radio.

›El guion dramático de radio toma su estructura básica del libreto teatral.

›A diferencia del teatro “donde vemos la acción” la radio solo cuenta con la palabra para llevar la historia hacia adelante. De ahí que el dialogo sea el principal elemento del guion radiofónico.

›La claridad y sencillez son vitales para la radio, pues es el medio con mayores posibilidades de alcance y de producción.

›Características básicas de estructura del guion dramático de radio.

›Aunque es importante que la historia se estructure en escenas, el guion dramático de radio no se escribe por escenas. La acción fluye de manera continua y las transiciones entre escenas se logran mediante los siguientes recursos:

›Anticipación del nuevo lugar por medio del dialogo de la escena anterior.

›Música que indique una transición de tiempo o de lugar.

›Sonidos o ruidos característicos de un lugar.

›Utilización del narrador.

›El diálogo es el principal elemento del guion dramático radiofónico. Como en el guion de cine o de televisión, el diálogo en el radio tiene dos funciones: dar información sobre la historia y caracterizar a los personajes. En la radio, el diálogo debe de ser breve pero más abundante que en el cine o en la televisión. En la radio los personajes hablan de lo que hicieron, de lo que hacen, de lo que piensan hacer y de todo lo que sucede en la historia.

›La música se utiliza para:

›Ambientar una escena.

›Enfatizar las emociones de los personajes.

›Subrayar la acción dramática de una escena.

›Indicar una transición de tiempo o de lugar.

›Como contrapunto dramático al dialogo.

›Los sonidos o ruidos se utilizan para:

›

1.Ambientar una escena

2.Caracterizar un determinado lugar que tiene sonidos específicos.

3.Indicar una transición de lugar.

El narrador es un elemento característico del drama radiofónico, poco utilizado en cine y televisión. El uso del narrador tiene varios propósitos:

1.Establecer la premisa básica de la historia.

2.Enfatizar las emociones de los personajes

3.Subrayar la acción dramática de una escena

4.Indicar una transición de tiempo o de lugar

5.Servir como elementos de identificación para el programa o serie (presentador)

6.Explicar acciones o lugares que sean difíciles de caracterizar mediante otros recursos.

›En general, la función del narrador es evitar que el público se confunda al tratar de seguir la historia.

›El guion dramático de radio es más técnico que el de cine o el de televisión. Esto significa que las indicaciones técnicas con respecto a sonidos específicos y música son más importantes en este medio que en los otros. El guion de cine y el de televisión pueden escribirse sin señalar indicaciones de música y de efectos sonoros. El guion de radio no.

›La estructura dramática de las historias escritas para radio debe construirse mediante capítulos y actos. El guionista debe siempre tomar en cuenta la naturaleza fragmentada del drama radiofónico.

›Características básicas de formato del guion dramático de radio.

›En el guion dramático de radio todo se escribe a doble espacio.

›Cada hoja y media del guion equivale aproximadamente a un minuto de tiempo al aire. Se debe escribir en hojas tamaño carta, de preferencia blancas, por un solo lado.